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古韵新声唱响燕赵

时间:2019-10-02 18:21来源:未知 作者:admin 点击:
关于河北梆子的起源,通常的说法认为,梆子最初发源于山陕一带,之后渐渐东移至直隶,念白和唱腔中加入了河北方言和民歌小调的元素,最终形成了这一地方剧种,以及它特有的高亢激越的声腔特点。 关于河北梆子的起源,通常的说法认为,梆子最初发源于山陕一带

  关于河北梆子的起源,通常的说法认为,梆子最初发源于山陕一带,之后渐渐东移至直隶,念白和唱腔中加入了河北方言和民歌小调的元素,最终形成了这一地方剧种,以及它特有的高亢激越的声腔特点。

  关于河北梆子的起源,通常的说法认为,梆子最初发源于山陕一带,之后渐渐东移至直隶,念白和唱腔中加入了河北方言和民歌小调的元素,最终形成了这一地方剧种,以及它特有的高亢激越的声腔特点。在长期的发展过程中,河北梆子产生了一大批传唱不衰的经典剧目,如《杜十娘》《白蛇传》《宝莲灯》《蝴蝶杯》《窦娥冤》《秦香莲》《打金枝》《辕门斩子》等,可谓蔚为大观。

  河北梆子作为燕赵百姓的“家乡戏”,凝结着人们对家乡、对亲人无法言表的钟情和眷恋,言说不足以尽达心声时,就会诉诸歌咏和舞蹈这样的音乐语言和肢体语言,这或许是“地方戏”“发生学”的源头吧。它是生息在这一方水土上的人们特有的“发声”方式,仙人指特一肖中特。最初那些腔调、板式是老百姓、老艺人冲口而出、口口相传“唱”出来、“喊”出来的,而不是作曲家“谱”出来的,人们甚至会从它的声腔中听出此地的山川形貌、自然风景的特点,因为音符承载了音乐之外更深广更厚重的意味。

  谈到河北梆子的声腔特点,大家一致称赞它那令人咋舌的高亢嘹亮、激昂铿锵,但这只是起码的要求,仅仅体现了梆子的本色。优秀的演员,嘴里要有咬金嚼铁的劲道,有吞吐山河的气魄。总体而言,好的唱功不仅要求声音的高度、厚度、力度、亮度、醇度,更要唱出美感;不单单是唱音符,唱腔调,唱韵味,更要唱出感情,唱出人物,唱出那一点灵犀。只有情动于衷,心声才能喷薄而出,以响遏行云的铁嗓钢喉歌咏荡气回肠的百味人生。

  应该说,河北梆子对演员的嗓音条件和演唱技巧有着极高的要求,水准之高,难度之大,很可能令其他地方剧种望尘莫及。唯其如此,才能唱出“慷慨悲歌”的燕赵正声,才能彰显高华、高蹈、高旷的精神气质,才能酿出悲怆、悲凉、悲壮的乡土韵味。

  除了高亢这一显性特点外,音域的宽广也不容忽视。很多名段之所以能达到尽情挥洒、酣畅淋漓的演唱效果,端赖那种纵横捭阖、高低回环的唱腔设计。从某种意义而言,唯有大开大合、大起大落的唱腔才能充分诠释大悲大喜的跌宕情感,才能将激情澎湃和深情荡漾杂糅其中,既有穿云裂帛的冲天长啸,又有百折千回的婉转宣叙。

  唱功造诣深湛的河北梆子演员一般都唱出了一副游刃有余、高低不挡的好嗓子。众所周知,没有足够的“本钱”,是很难唱好河北梆子的。但优越的天赋条件并非取胜的绝对法宝,还需孜孜矻矻练就高超自如的演唱技术,才能得心应手地驾驭各种高难唱段。此外,区分唱功的优劣并非一味看重调门的高低,还需要有高超的演唱技巧。只有旋律契合了情感的跌宕起伏,才能使声腔不论在哪个音区回荡都能赢得观众的共鸣。

  一种成熟的艺术形式,一定具备其内在的自洽性。河北梆子的演唱技术也在不断吸收其他戏曲的唱法,这大大提升了剧种本身的艺术表现力。

  河北梆子声腔追求的是“刚柔并济”的中和之美,“刚劲”只是它的底色和主色,或说地方特色,但它也并不排斥“柔”的渲染,故而不乏“坚韧的婉约”。比如,流行于北京地区的“京梆子”就有一个持续“雅化”的过程,天津的“卫梆子”讲究韵味,各有其独到之处。

  河北梆子的发展离不开对姊妹艺术的消化、吸收,大量改编、移植的艺术实践,使河北梆子的“化用”能力得到极大的锻炼和提升。移植自歌剧、豫剧、京剧的《洪湖赤卫队》《穆桂英挂帅》《李慧娘》等剧目在观众中反响热烈,其中的名段广为传唱。

(责任编辑:admin)
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